注：本篇含有八字、命理等玄学内容，且具备「前方高能」。p.s. 熟悉我们的朋友，欢迎来飙。
《哪吒》其实四十岁了。
1979 年，上海美术电影制片厂（简称：上美）推出的《哪吒闹海》，是「哪吒」这一个经典的中国古代神话形象，首次以动画的形式，出现在大银幕上。
彼时，上美凭前作《大闹天宫》珠玉在前，正引领中国动画事业朝气蓬勃，宛如初生的牛犊。而《哪吒闹海》也不负众望，赢来当时全世界的一致好评……
哪吒，别名也作「哪咤」、「三太子」。
其起源概念，本是来自古波斯拜火教的「努扎尔」（Nuzad）、古印度佛教的神话人物「那咤」（梵语：Nalakūvara）。被引入中国后，结合道教与民间信仰，衍化出「闹海」、「屠龙」等奇幻英雄事迹，被收入《封神演义》和《西游记》，成为家喻户晓的神话人物——「哪吒」。
1978 年，上美原本的计划，是继《大闹天宫》之后，接着拍《三打白骨精》。却因为种种原因，将目标改为《哪吒闹海》——本来，这一部动画，是要为当时的建国 30 周年献礼——1978 年，也刚好是中国的一个崭新起点，喇叭裤、披肩发、迪斯科风靡全国。而《哪吒闹海》，就在这样一个喧嚣的时代节点之上，被拿出来酝酿、策划……
事实上，《哪吒闹海》的大纲，早在建国 10 周年的 1958 年即已确立，原本是中、苏合拍片，却因为两国关系出现矛盾，一度流产。这一段不为人知的往事，也颇像民间传说中哪吒的命运，「死与新生」。
1979 年——
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哪吒闹海，首映于 1979 年 5 月 19 日。
八字：己未 己巳 丙戌 ？？。
初代《哪吒闹海》的八字，一片火、土相生，呈现出强大、旺盛的「伤官格」——丙火日主，以火生土为食神、伤官。
在八字理论的十神系统中，「伤官」代表创新、突破，常与天马行空的艺术表现有关。且「伤官」是「官」的克星，于人或事物的性格上，也代表着叛逆、不羁、无拘无束。
四十年前的《哪吒闹海》，即便放在今天，也都算得上是一个「异类」。在这部时长 1 小时，由 5 万 8 千张画面组成的动画剧作中，至少有三大场面，属于标准的「限制级」——龙王用童男童女献祭；哪吒杀死敖丙，将其剥皮、抽筋；哪吒在父亲李靖的面前，拔剑自刎而死……直到四十年后的今天，都有很多年轻的家长，不愿意让小孩观赏这部 1979 年的「原作」。
在上面列出的八字之中，日主「丙戌」为自坐「墓」位，或与片中「哪吒自刎」的桥段暗合——当然，哪吒很快就化身莲花，而拥有了三头六臂的「第二生命」——这同时也是一个，「死与新生」的故事隐喻。
而《哪吒闹海》对于成年人的意义，也莫过于它从头到尾，都是表达出一种叛逆、奔放之精神——
1978 年，中国进入改革开放的「快车道」，很多事物都要「破旧立新」。而片中哪吒在乾元山太乙真人的帮助下，打破了四海龙王所代表的地方旧秩序——看似「闹海」，其实也是一场「天地之争」。也许，正是这样的「伤官格」能量，才让它继《大闹天宫》之后，成为中国动画史上的又一经典……
回到八字——
《哪吒闹海》的「伤官格」，它的贵气，就贵在八字当中没有「官星」出现——即所谓「伤官伤尽，贵不可言。」
它叛逆、不羁，却又不会真的触发「伤官见官」，反而得以奇思妙想、天马行空，成为一代人难忘的经典之作……
哪吒闹海在戛纳，1980
1980 年 5 月，《哪吒闹海》成为中国首部参加戛纳电影节的国产动画片。因为参展经验不足，《哪吒闹海》一度错失参加主竞赛单元的机会。但在之后，戛纳电影节官方为其设置了「特别放映奖」，《哪吒闹海》仍彰显出贵气非凡、无限风光。
然后，剧终——
火尖枪一晃，四十年过去了。
2019 年，名为《哪吒之魔童降世》的动画电影，一举打破前人的历史纪录——以超过 30 亿元的票房，不但登顶成为中国史上票房最高的动画电影，也进入了中国所有电影总票房的前十名。
这一部新《哪吒》，它的降生——
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哪吒之魔童降世，
上映于 2019 年 7 月 26 日。
八字：己亥 辛未 甲子 ？？。
这一部崭新的《哪吒》，相信很多读者都已看过。它的口碑，堪称 2019 年夏季华语影坛的最大「亮色」。其收获的票房，也已经超越了去年，同样口碑炸裂的《我不是药神》（参见：《徐峥：在印度的街角看见神》）。
新《哪吒》的八字，是标准的「正财格」。——「甲」木日主，生于「未」月，年上「己」透出为「正财格」。且这样的财格配置，与日主形成「甲己合」，合相有力，大利出名。
再细看——月令「未」，同时出现「华盖」与「太极贵人」，这是颇具神秘气息，最适合「玄幻」题材的一个表征。而事实上，与 1979 年的原版相比，新《哪吒》的初生，是被重新设定为「混元珠」一分为二——「魔丸」与「灵珠」，分别转生成了哪吒（李靖三太子）与敖丙（龙王三太子）。
混元珠一分为二，各成一位「三太子」，这恰是《道德经》里面，所谓一生二、二生三、三生万物的文化印记——是为「太极贵人」。
而至于「华盖」——
而在 1979 年被剥皮抽筋的龙宫三太子敖丙，于 2019 年的新作之中，却化身为英俊帅气的男二号，即「灵珠」的转生——你若去看《封神演义》的原典，姜子牙在封神之际，刚好就是把敖丙给封为了天上的「华盖星」！
明代《三命通会》云：「华盖者，喻如宝盖，天有此星，其形如盖，常覆乎大帝之座，故以三合底处得库，谓之华盖。」又有《烛神经》云：「华盖为庇荫清神，主人旷达神清性灵，恬欲寡淡一生，不利财物，惟与夹贵并则为福，清贵特达。」
用现代命理学的观点来讲，就是拥有「华盖」之人，常性格恬淡，有股灵气，深具才华、艺术，但也因此而孤高。而在新版《哪吒》之中，「敖丙」这个角色，也被重新塑造成了一位冰清玉洁的美少年，其姿态优雅、身段脱俗，刚好就是一个「华盖」之象！
甚至——
#前、方、高、能#
甚至，在故事的末尾，这位龙太子于空中凝结的巨大「冰盖」，以及对抗天雷而张开的「万龙甲」——都在冥冥之中，自动呈现出「华盖星」的伞盖般形状！！（此处最高能，有木有）
也就是说——「敖丙」这个角色，在《封神演义》的终末，曾被册封为天上的「华盖星」。而在新版《哪吒》里面，敖丙还真的就被设计成宛如「华盖星」的脱俗、超群与孤高的形象……甚至，他还在天空中两度张开「华盖」般的伞形结界！
而《哪吒之魔童降世》的影片上映八字，刚好也带有「华盖」——这不可不说，是阴阳家眼中的，该片最大之「彩蛋」……
2019 年——
「敖丙」的升级换代，令新版《哪吒》与 1979 年的《哪吒闹海》相比，在角色设置、故事结构等方面，有了极大的革新——不再是哪吒的独角戏，而是变成了时下流行的「CP」双雄配置。
这当然，是迎合市场的商业片策略——如果说 1979 年的《哪吒闹海》，是比较纯粹的艺术之作；那么 2019 年上映的《哪吒之魔童降世》，就不仅仅是一场导演的艺术发挥，而是寄托了总投资近 1 亿元人民币的巨大商业期望——如今，票房已逾 30 亿，令这部片的投资人们赚的盆满钵满……
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而新版《哪吒》的八字里面，「正财格」的出现，就恰恰为这样的票房表现提供了天然保证——不仅有「正财格」，还有「天乙贵人」与「咸池桃花」——财、官、印兼备，为大富大贵之象；贵人、桃花一齐来，更增添无数妙缘。加之天干出现「甲己合」，令日主、格局得以两全，呈现一片美好、祥和。
新版的「哪吒」虽然丑丑的，但八字格局却是大富大贵。历数一些历史上成功的商业片，很多上映八字都带有明显的「财气」。
所谓「财气」，有很多种——
比如——
战狼，上映于 2017 年 7 月 27 日 20 时。
八字：丁酉 丁未 乙卯 丙戌。
比如，2017 年，票房拿下 50 亿元的《战狼》，就是「乙」日生于「未」月，标准的「偏财格」，兼见「食神生财」。甚至——为了营造日、时两柱的「天生地合」，《战狼》曾强行提前 4 小时上映，就是为了赶一个好时辰。
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我不是药神，上映于 2018 年 7 月 5 日。
八字：戊戌 戊午 戊戌 ？？。
再比如，2018 年上映的《我不是药神》，虽然其八字不见财星，却是呈现出无比纯粹、无比强旺的「专旺格」——格局之大，令比肩本身成为「财气」，但也因为这个「专旺」的个性，令《我不是药神》不同于常规意义上的商业片，而更像是独立的现实主义电影，激发出前所未有的社会现象，最终也是拿下了 30 亿元票房。
哪吒之魔童降世，
上映于 2019 年 7 月 26 日。
八字：己亥 辛未 甲子 ？？。
而再回到：同样拿下 30 亿元票房的《哪吒之魔童降世》，其八字——亦体现出「财官印俱全」，兼见「贵人」、「桃花」的大富大贵象征。
与《战狼》、《我不是药神》相比，它的创意（翻拍片）与独立精神（商业片）明显偏弱——其成功，更像是一种「组合式」的胜利。
这是更纯粹的，商业片。
只是，1979 年的原作相比——
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新、旧对照——
新版《哪吒》的八字，财、官、印俱全，却不见了「伤官」，连「食神」也没有。它的文化优势，是最终体现在了「印星」上——更像一个温和的大叔，而不再是那个不羁的——叛逆少年。
一方面，是商业片的上亿元投资，要求「合家欢」式的结局甚至过程；另一方面，也是为了在当下环境中，能顺利过审。新版的《哪吒》，虽然宣扬出「我命由我不由天」这样的名句，但试问——若你回顾一下剧情，新版的《哪吒》，又何时真的打赢过「天」？甚至连「我命由我不由天」这样的说法，都是「爹教我的」。
这样的改动，与 1979 年的《哪吒闹海》——将敖丙剥皮抽筋，然后在父亲面前举剑自刎……相比，简直就太过温和。
叛逆的「伤官」不再有，而换作温和的「印星」当道，就体现为如今的新故事——虽然也体现出，制作组不容置疑的创意与实力。但你也不得不承认，这一部《哪吒》的「作者性」是被极大削弱的，一切都得服务于「正财格」精明的商人算计，与「财官印俱全」各路资源的有机整合……
2019 年，这是商业片的年代。
正如片末的第三个彩蛋，《姜子牙》神秘现身——令光线传媒主导的「封神宇宙」，呼之欲出。就像迪士尼旗下的「漫威宇宙」，在全球赚到爆，但你还记得——《哪吒之魔童降世》的导演，名叫「饺子」吗？
四十年后——
四十年后，哪吒在 IMAX 满布的中华大地，再度醒来。乾坤圈，不再是单纯的决战兵器，而是变成——宛如紧箍咒一般的缰绳，让他不再焕发魔性，而是——与运交「华盖」的敖丙，达成和解；亦与父亲李靖和解。
他被天雷劈中，承受那如约而至的「天劫」——却，激荡出名为「票房」的强劲水花。就像数十年前，首次走入戛纳电影节那样，登顶了全中国最赚钱的动画电影，没有之一……
而他，也在雷劫之后，与敖丙一起，化作巴掌大的光影小人儿，等待——等待那片末第三个彩蛋之后，是否有来自天庭的召唤？
元始天尊，尚在闭关中——
据说，新版的「哪吒」，将有很大概率，在未来的《大圣归来 2》中登场，共同演绎「封神宇宙」或是「中国神话宇宙」。但那，或许，就是另外一个导演讲述的故事了……
升上天庭，位列仙班——
这已经，是「哪吒」最好的结局。
哪吒——
他，还是那个神话里的英雄人物。但他，这一次，却要在 21 世纪的花花宇宙中，于豪华的 IMAX 银幕之上，被装扮成——烟熏妆的慵懒小孩。他只好，干脆配合，假装叛逆，像那个中年发福的太乙真人一样，用各种复古的梗，直逗得满堂男女老少，嘻嘻哈哈，笑逐颜开……这是真正的「宝物」，合家欢。
「很玄幻，不科学。」
他浮在半空，瞪大双眼——
这是他的——
四十岁。（since 1979）
火尖枪——忽的灭了，又重新点起。那斑驳的、摇曳的光影之下，人与神，都终将融入「现实」的一部分……
到头来，风云际会、气象万千，都只不过是，元始天尊的「弹指一挥间」。
星移，斗转。
星移，斗转——
p.s. 谨以此文，致敬初代《哪吒闹海》的总编剧、总导演——王树忱（1931-1991）。
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